40 лет назад на телеэкраны вышел один из лучших фильмов Станислава Говорухина
В 1986 году после окончания череды майских праздников граждан СССР ждала новая радость. С 13 мая Центральное телевидение начало показ 7-серийного фильма «В поисках капитана Гранта», снятого режиссером Станиславом Говорухиным по мотивам известного романа Жюль Верна. О некоторых специфических, даже экстремальных моментах, которые связаны со съемками картины, корреспонденту «МК» в свое время довелось услышать от самого Мастера и от художника-постановщика Валентина Гидулянова.
Показ длился с 13 по 21 мая 1986-го. Это были для жителей огромной страны семь вечеров, которые они провели «в плену» у телевизора. Каждая серия изобиловала напряженными, порой очень опасными для главных героев ситуациями, не позволяя ни на минуту оторваться от экрана ни детям, ни взрослым.
Во время нашего с ним разговора Говорухин признался: он считает сериал «В поисках капитана Гранта» одной из наибольших своих творческих удач и полагает, что со временем картина может даже опередить по степени популярности у зрителей «Место встречи изменить нельзя».
«Как знать, вот пройдет еще сколько-то лет, и окажется, что выжили, востребованы мои работы для детей — «Приключения Тома Сойера», «Робинзон Крузо», «В поисках капитана Гранта», — и далее Станислав Сергеевич уточнил причину подобной востребованности: — Потому что сегодня детских фильмов такого масштаба, столь сложных в постановке, столь затратных никто в стране попросту не снимает».
Действительно, проблем, в том числе технических, во время работы над приключенческим сериалом возникло множество. Часть из них удалось решить благодаря тому, что экранизация стала совместным советско-болгарским проектом.
Кое-какими «тайнами капитана Гранта» поделился с журналистом «Московского комсомольца» также Валентин Гидулянов, работавший художником-постановщиком на этой и многих других картинах Говорухина.
Напоминание о Высоцком
— Группа актеров, снимавшихся в фильме, образовала настоящий интернационал, — рассказал Гидулянов. — Помимо отечественных артистов — представителей нескольких республик СССР — участвовали еще их болгарские коллеги. Например, жену Жюль Верна красавицу Онорину сыграла актриса Аня Пенчева.
А еще зритель может увидеть на экране француженку Марину Влади: супруга (впрочем, к тому времени уже вдова) Владимира Высоцкого снялась в роли знакомой Жюль Верна — писательницы Марко Вовчок. Знакомство Говорухина с Мариной — давнее. Она много раз бывала у нас на съемочной площадке во время работы над «Местом встречи…», но тогда осталась «за кадром» — просто женой своего мужа Высоцкого. Зато ее сына Пьера Оссейна Станислав Сергеевич снял в эпизодах, задуманных авторами для начала картины: поручил изобразить немецкого «языка», который захвачен разведчиками лейтенанта Шарапова. Эти военные сцены, весьма нелегко давшиеся исполнителям, в сериал так и не вошли: не позволил жестко ограниченный кинематографическим руководством хронометраж. И вот теперь, взявшись за «Капитана Гранта», Говорухин все-таки нашел местечко для Оссейна. Француз сыграл маленькую роль: в начале 2-й серии видим его в образе гитариста, который музицирует неподалеку от собора Парижской Богоматери.
На роль писателя Жюль Верна взяли артиста Владимира Смирнова — «русского болгарина». Вскоре после окончания вуза он женился на болгарской актрисе и уехал с ней на ее родину. Именно там он стал весьма известным киноактером.
— Одна из неожиданных проблем возникла с исполнительницей роли Элен Гленарван, — вспоминал при нашей встрече Станислав Говорухин. — После проб утвердили актрису Тамару Акулову. Уже было снято с ее участием немало эпизодов, когда подошла пора ехать за границу — в Болгарию, где мы нашли подходящие «тропические» пейзажи. И тут как гром среди ясного неба: Тамару из СССР не выпускают! Как? Почему? Оказалось, наши бдительные инстанции по обычаям того времени перестраховались. Они тормознули Акулову лишь потому, что сестра артистки замужем за иностранцем, гражданином капиталистического государства. Преодолеть этот чиновничий барьер так и не удалось. Мы вынуждены были во всех «болгарских» эпизодах с участием Элен Гленарван снимать вместо Тамары девушку-дублершу. Естественно, или со спины, или на общих планах. А крупные планы самой Акуловой доснимали потом в Крыму.
Полет кондора
Сериал «В поисках капитана Гранта» изобилует трюковыми сценами. Причем многие из них сделаны не каскадерами, а артистами — исполнителями ролей.
«Все наши приключения, которые нам приходится переживать на съемочной площадке, почти такие же трудные, как и написано в романе, как и написано в сценарии. Только нам еще более трудно, потому что Станислав Говорухин заставляет нас делать дубли», — признался в одном из интервью популярнейший в ту пору Николай Еременко-младший, сыгравший лорда Гленарвана.
Например, Руслан Курашов, после того как его утвердили на роль юного Роберта Гранта, должен был очень усердно заниматься освоением навыков верховой езды.
Впечатляют кадры, где герой Руслана карабкается по веревочной лестнице на самую верхушку мачты. Высота весьма приличная, но мальчишка, преодолевая страх, выполнил задание режиссера.
Из числа очень сложных технически сцен — эпизод, где сына капитана Гранта хватает огромная хищная птица — кондор, и несет добычу в свое гнездо. Хотя в реальности подобная ситуация совершенно невозможна: «грузоподъемность» кондора не столь велика, чтобы взлететь с подростком в лапах, — все-таки плод богатой фантазии знаменитого французского романиста авторы сериала решили сохранить.
В.Гидулянов: «Было изготовлено специалистами киностудии огромное чучело кондора, у которого от механического привода могли двигаться крылья. Для съемок его полета первоначально придумали вариант с использованием канатной дороги, которая доставляет туристов на известную крымскую гору Ай-Петри. Собирались прикрепить макет пернатого к ее тросу и затем поднять над землей, включив фуникулер. Однако дирекция канатной дороги категорически отвергла нашу просьбу, видимо, не захотели рисковать. Пришлось провести съемки в студийном павильоне. «Кондора» подцепили канатом к большому операторскому крану, потолок помещения закрыли полотном, имитирующим серое облачное небо».
По сценарию, Роберт Грант оказался добычей кондора после того, как произошла катастрофа — группа лорда Гленарвана оказалась под ударом снежной лавины. Столь непростой эпизод снимали в районе Ай-Петри. Лавина, конечно же, была искусственная, но оттого не менее чреватая опасными последствиями.
В.Гидулянов: «Выше съемочной площадки рабочие установили внушительных размеров деревянный щит, закрепив конструкцию канатами. И сверху подгребли к нему несколько десятков кубометров снега. По команде веревки перерубили, щит упал, и вся эта белая масса обрушилась вниз, туда, где находились герои фильма. Для каждого из актеров предварительно выбрали место, которое обеспечивало бы его защиту от снежного потока, кроме того, неподалеку дежурили профессиональные спасатели. Однако все равно риск существовал».
Туземцы-каннибалы заглянули в «Глаза Бога»
Конечно, показать на экране реальное многообразие пейзажей Южного полушария, среди которых разворачиваются основные действия в романе, было тогда советским кинематографистам невозможно. (Впрочем, как известно, и сам Жюль Верн описывал приключения своих героев во время их почти кругосветного путешествия вдоль 37-й южной параллели, не покидая рабочего кабинета и домысливая природные условия при помощи собственного воображения.) Поэтому натуру для фильма выбирали куда более доступную и близкую географически.
Как рассказал Гидулянов, часть эпизодов с переходом отряда Гленарвана через заснеженные Кордильеры снимали на Кавказе — в районе поселка Домбай. Некоторые другие «кордильерские» сцены сняты в горах Крыма.
Берегом острова, на который в финале картины лорд Гленарван распорядился высадить коварного разбойника Айртона, стала бухта неподалеку от крымского Гурзуфа.
А вот в эпизоде одной из начальных серий фильма, когда, согласно сценарию, главные герои только еще направляются от Шотландии к далеким южноамериканским берегам и яхта лорда Гленарвана проплывает мимо Канарских островов, наблюдательный зритель может заметить характерные очертания крымской горы Аю-Даг. По воле авторов фильма знаменитая Медведь-гора превратилась в Канары!
Рассеянного ученого Жака Паганеля (его сыграл актер Лембит Ульфсак) «кровожадные дикари-каннибалы» поймали и хотели поджарить на костре не в далеких новозеландских краях, а в Болгарии. Там по эскизам Валентина Гидулянова была построена бутафорская деревня индейцев. А сцены захвата аборигенами белого человека снимались в районе одной из самых знаменитых карстовых пещер страны, известной под названием «Глаза Бога». В Болгарии же создатели сериала нашли и другие места, походящие для того, чтобы изобразить в картине тропические леса и болота.
Часть кадров, где фигурирует писатель Жюль Верн, удалось отснять в родном для него Париже. Оператор поработал у собора Нотр-Дам, на набережной Монтебелло… Зато экстремальный эпизод, когда терпит крушение воздушный шар, в корзине которого находятся знаменитый автор романа «Дети капитана Гранта» и его спутник, сняли вдали от Франции. На самом деле это окрестности города Рыльска в Курской области, берега реки Сейм. При желании можно даже заметить на экране мелькнувший внизу характерный архитектурный ансамбль. Перед нами местная достопримечательность — Свято-Никольский монастырь.
«Дункан» приплыл с Каспия
В.Гидулянов: «Непросто было найти исполнителя одной из главных ролей — паровой яхты «Дункан». Огромные парусники «Крузенштерн», «Товарищ», которые уже не раз появлялись в других картинах, для сериала про поиски капитана Гранта не подходили именно из-за своих внушительных размеров. В итоге удалось отыскать нужного «актера» на Каспийском море — трехмачтовую шхуну «Кодор». Но, конечно, мы этого ветерана еще дополнительно загримировали. Наши бутафоры воткнули посреди судна высокую тонкую трубу (дымить в кадре ее заставляли пиротехники при помощи своих фирменных средств), на палубе поставили макет старинной пушки, добавили необходимую по сценарию большую шлюпку…
Чтобы он мог поработать в кино «Дунканом», «Кодор» пришлось перегонять через Волго-Донской канал с Каспия на Черное море. Потом тем же путем его вернули обратно. Впрочем, насколько помню, некоторые крупные планы, где фигурируют корабельные детали, позднее доснимали все-таки не на «Кодоре», а на барке «Товарищ».
Еще одно плавсредство, которое фигурирует в сериале, создано по эскизам художника-постановщика. Речь о пироге, используемой туземцами.
В.Гидулянов: «Я специально посещал этнографический музей, смотрел хранящиеся там модели столь экзотических судов, их рисунки… В мизансцене зрители видят, как «индейцы-каннибалы» лихо, очень дружно гребут на такой пироге. Подобный профессионализм вовсе не удивителен. Ведь наши болгарские партнеры — кинематографисты со студии «Бояна», пригласили для съемок упомянутых кадров профессиональных спортсменов. Если не ошибаюсь, это были члены сборной Болгарии по гребле на каноэ».