Директор Музея обороны Севастополя: восстановленное здание сохранит свою аутентичность

— Михаил Андреевич, как вы думаете, почему Севастопольская панорама считается уникальной?

— Открытию панорамы "Оборона Севастополя" предшествовало создание Комитета по восстановлению памятников Севастопольской обороны, который возглавил великий князь Александр Михайлович. В 1901 году комитет принял решение о возведении панорамы и поручил его реализацию художнику Францу Алексеевичу Рубо.

Творение Рубо, названное "Штурм 6 июня 1855 года", открыли в 1905 году, и с учетом нескольких особенностей оно было признано уникальным. Во-первых, оно поражало своими масштабами. Огромное полотно — 115 м в длину и 14 м в высоту (общая площадь — 1 610 кв. м). В те годы европейские панорамы редко достигали таких размеров. К тому же изготовление и транспортировка холста из Мюнхена в Севастополь уже были техническими достижениями. 

Во-вторых, Рубо стал первым, кто органично соединил живопись с реальными объектами. На специальном помосте, который позже получил название "предметный план", между полотном и зрителем разместили подлинные вещи времен Крымской войны: оружие, макеты сооружений. Художник добился незаметного перехода от натурных предметов к живописному полотну. Посетитель панорамы, оказавшись в центре экспозиционного зала, ощущал себя в эпицентре боя. В результате возникал эффект присутствия. 

В-третьих, художник подошел к работе как исследователь. Он специально приезжал в Севастополь, где изучал документы, ходил по местам былых сражений, встречался с ветеранами — живыми свидетелями обороны. Это позволило добиться исторической точности в деталях, отражавших размещение фортификационных сооружений, типы вооружения и сцены рукопашного боя. 

— Михаил Андреевич, расскажите, пожалуйста, как в годы Гражданской войны большевики относились к творению великого мастера и к панораме в целом?

— Музей и главное его сокровище — полотно работы Франца Рубо удалось уберечь от "вихрей враждебных". Надо признать, что даже в то нелегкое время к панораме относились бережно, сохраняя культурное наследие для будущих поколений.

Музей не закрыли. Пополнялась фондовая коллекция панорамы: документы, предметы вооружения и обмундирования эпохи Крымской войны, работы других художников, связанные с темой. Первая серьезная реставрация здания и полотна состоялась в 1926 году.

К работе привлекли учеников Рубо, которые остались в России после революции, — М.Б. Грекова и М.И. Авилова. Реставрационные работы длились восемь месяцев.

— Как вы считаете, кто из учеников и последователей мастера мог бы сегодня взяться за восстановление полотна?

— Для ответа на этот вопрос необходимо обратиться к истории, чтобы отследить участие выдающихся деятелей культуры и сотрудников реставрационных центров в сохранении живописного полотна панорамы.

Первые потери наш музей понес во время немецкой бомбардировки 25 июня 1942 года, результатом которой стала безвозвратная утрата трети полотна. Фрагменты, спасенные благодаря героизму бойцов Красной армии, в дальнейшем были эвакуированы в Новосибирск, где реставраторы оказали им "первую помощь". Всего было спасено 83 фрагмента живописного полотна — две трети от его первоначальной площади.

От оригинала, созданного рукой Рубо, сегодня сохранилось лишь 39 фрагментов, которые являются жемчужиной собрания Музея-заповедника героической обороны и освобождения Севастополя.

После окончания Великой Отечественной войны экспертная комиссия под руководством академика И.Э. Грабаря пришла к выводу, что батальное полотно не подлежит восстановлению. Над созданием нового полотна c 1950 по 1954 год трудился коллектив художников в составе 19 человек под руководством академика живописи В.Н. Яковлева.

После его смерти эту работу возглавил П.П. Соколов-Скаля. Свое второе рождение панорама отметила в 1954 году, после которого она получила новое название — "Оборона Севастополя 1854–1855 годов".

— Как украинский период отразился на панораме и других объектах исторического и культурного наследия в Севастополе и в Крыму?

— Напрямую "украинский период" не менял суть панорамы. Вместе с тем надо признать, что этот этап повлиял на развитие и восприятие музея в контексте украинской идентичности.

С 1954 по 2014 год, когда Крым и Севастополь находились в составе УССР, а затем Украины, случаев целенаправленного уничтожения памятников российской истории еще не было отмечено, но появились некоторые особенности.

К примеру, в советский период панорама и другие объекты, одним из которых была диорама "Штурм Сапун-горы 7 мая 1944 года", работали на советскую патриотическую идеологию. В 1990-е и 2000-е годы в дискуссиях вокруг культурного наследия стали все громче звучать темы национальной и региональной идентичности, истории украинского народа, что нередко приводило к спорам о том, как именно презентовать общее прошлое. 

В отдельные периоды возникали проблемы с выделением средств на реставрацию, но в целом украинские власти уделяли определенное внимание сохранению культурного наследия.

На протяжении всей своей трудовой биографии панорама всегда была и оставалась до 10 июня 2026 года одним из самых посещаемых объектов культуры, связанных с военной историей России. Со дня второго открытия панорамы — с 16 октября 1954 года ее посетили более 39 млн человек.

— Скажите, пожалуйста, несколько слов о последствиях удара вражеского дрона.

— Атака украинского беспилотника на здание панорамы 10 июня 2026 года привела к его частичному разрушению и пожару, в результате которого было утрачено около 90% полотна, написанного в 1954 году. Оставшиеся 10% представляют собой разноразмерные фрагменты, которые уже прошли предварительную консервацию и подготовлены к проведению реставрационных работ.

К счастью, 39 фрагментов кисти Ф.А. Рубо, находившиеся в фондовой коллекции музея, во время вражеской атаки не пострадали.

Подлинные фрагменты с условными названиями "Атака" и "Левее Юферова", возвратившиеся на свою историческую землю, были впервые представлены вниманию публики на выставке "Рубо. 170", которая открылась 11 июня и продолжит свою работу до 25 октября 2026 года.

Свою помощь в реставрации спасенных фрагментов полотна предложили Всероссийский художественный научно-реставрационный центр им. И.Э. Грабаря и Гос. НИИ реставрации.

О намерении поддержать почин первых двух учреждений заявил и "Международный центр реставрации" Ленинградской области. 

В настоящее время главной задачей является восстановление крыши панорамы. Следующим этапом станут ремонтно-реставрационные работы внутри объекта, поскольку внешний фасад цел. И только после этого можно будет вести речь о выборе организации, специалисты которой займутся написанием нового полотна.

Вместе с тем уже сегодня мы можем предположить, что за такую непростую работу могла бы взяться и Студия военных художников им. М.Б. Грекова. Однако полагаю, что подобное решение будет приниматься на самом высоком уровне в Министерстве культуры Российской Федерации.

— По вашей оценке, восстановление каких элементов архитектуры здания и экспозиции панорамы потребует наибольших затрат времени и финансов?

— В ходе предварительного осмотра было установлено, что конструктив крыши визуально сохраняет целостность. Конструкция светового фонаря и элементы его остекления, которых было 320, частично деформированы и разрушены в результате воздействия высоких температур. Существует опасность его обрушения на смотровую площадку и предметный план. Часть элементов здания сохранилась.

Окончательная оценка состояния и ущерба, причиненного панораме, требует проведения дополнительных экспертиз. В зависимости от результатов обследования объекта необходимо будет выполнить корректировку разработанной ранее научно-проектной документации и приступить к реставрационным работам.

Говорить о точных сроках и стоимости выполнения ремонтно-реставрационных работ пока преждевременно. Что касается сохранения аутентичности, то уже сегодня можем заверить, что никаких дополнительных элементов или конструкций на здании не появится.

—И последнее. Каким вы видите будущее панорамы? С какими проблемами, связанными с ее восстановлением, администрация музея сталкивается уже сегодня?

— Сегодня Севастополь практически ежедневно подвергается атакам вражеских дронов, одним из следствий которых стали перебои с электроэнергией. Это накладывает серьезные ограничения на выполнение ремонтных работ, поскольку безопасность трудового коллектива и специалистов, участвующих в них, имеет первостепенное значение.

Недавно, а точнее 21 июня, последствия атаки на панораму украинского дрона оценила делегация Минкультуры России во главе с первым заместителем министра Сергеем Обрывалиным. В ее задачи входило изучение текущего состояния объекта культурного наследия и предварительная оценка ущерба, нанесенного в результате воздушного налета в ночь на 10 июня.

Что касается профессиональной помощи, то, как видите, ведущие учреждения страны, занимающиеся реставрационными работами, уже заявили о готовности оказать нам свою поддержку.