Председатель Союза театральных деятелей России Владимир Машков выдвинул предложение отнимать у наследников писателей авторские права после того, как наследник драматурга Александра Володина запретил «Табакерке» ставить «С любимыми не расставайтесь». По словам режиссера, живущий в Штатах Владимир Лифшиц согласие на передачу авторских прав не дает по идеологическим причинам.
Упомянул Машков и знаковый спектакль «Табакерки» «Матросская тишина», поставленный по пьесе Александра Галича. Из-за того что сын писателя, Григорий Михнов-Вайтенко, объявлен в России иноагентом, у театра возникли проблемы с выплатой авторских отчислений.
Действующее в России законодательство сейчас в большей степени защищает частные интересы, и с этим нужно что-то делать, считает Машков.
Проблема, о которой говорит режиссер, действительно есть, соглашается писатель и драматург Евгений Гришковец:
Евгений Гришковец писатель и драматург «Конечно, нужно всем авторам писать подробные завещания и решать вопрос, кому это принадлежит. У Володина целый набор великих пьес, и, конечно, они должны идти в России. А где им еще идти? Их в Америке ставить не будут. Это очень сложная тема, и то, что предложил Машков, — это начало серьезного разговора на эту тему. С шашкой наголо такие вопросы не решаются. Но также невозможно, чтобы в руках наследников полностью были права на те произведения, которые являются неотъемлемой частью нашей культуры, как в ситуации с Володиным. Лично я очень хотел бы, чтобы те мои литературные произведения, которые меня переживут, приносили деньги моим потомкам, чтобы мои пьесы, в частности, шли в театрах. И если мой правнук, которого я никогда не увижу, совершенно далекий от искусства человек, мог бы запретить постановки моих произведений на российской сцене, было бы страшно. Но в то же время я хочу, чтобы моя работа и мой труд ему приносили деньги».
Среди возможных решений проблемы Машков привел пример с охраняемыми культурными ценностями. В отношении таких произведений действует строгий запрет на вывоз за рубеж, и акцент как раз сделан на культурной значимости, главенствующей над частным интересом.
Но пример этот не вполне релевантен, замечает писатель Денис Драгунский:
— К ревизии гражданского законодательства нужно подходить с осторожностью. Я думаю, что, если есть какой-то случай, который кажется абсолютно вопиющим, нужно это решать через суд всякий раз, в индивидуальном порядке. Наше гражданское законодательство складывалось десятилетиями, а в каком-то случае веками, относительно наследства, авторских прав. Не надо его трогать.
— А как бы вы отнеслись к перспективе приравнять авторские права к культурным ценностям?
— Нет, это совершенно невозможно. Текст нельзя приравнять к культурной ценности. Реальная вещь может быть культурной ценностью, а вот ее репродуцирование — нет, конечно.
Впрочем, и внутри России имущественные споры по авторским правам наследников писателей совсем не редкость. Часто камнем преткновения становится финансовая сторона вопроса. Так было, например, с постановкой Театра на Таганке «Рыжий. Я всех любил. Без дураков». Наследники Бориса Рыжего требовали от театра выплатить 3,5 млн рублей и по 12% с валовой выручки каждого последующего показа. О сумме договориться так и не удалось, и из постановки пришлось вырезать все использованные стихи поэта. Сейчас спектакль идет без его авторского текста.
Еще один яркий пример — фильм Юрия Кары по роману «Мастер и Маргарита». Из-за претензий наследников последней жены Михаила Булгакова Елены Шиловской снятая в 1994 году картина вышла в прокат 17 лет спустя — в 2011 году. Вот что рассказывал Бизнес ФМ режиссер Юрий Кара:
Юрий Кара режиссер «Поскольку были лихие 90-е, им какой-то левый нотариус заодно с квартирой выписал «Мастера и Маргариту». И они сразу начали насиловать всех книгоиздателей, театральные постановки. Насколько я знаю, пристали и к моим продюсерам, дескать, давайте денег. Каким-то образом договорились, что в России прокатывать можно. Никуда больше не пустили: меня ждали в Каннах и на других фестивалях, Miramax очень хотел выпустить, Харви Вайнштейн присылал сюда специальных делегатов. Но Шиловские все мне испортили. Сами бы что-нибудь сделали хоть».
В промышленности есть механизм принудительного лицензирования — по нему на общественно значимые патенты могут выдать лицензию без согласия правообладателей. Но к механизму авторских прав эта система неприменима, считает партнер 2B.Law Office, эксперт по авторскому праву Антонио де Гор:
Антонио де Гор партнер 2B.Law Office, эксперт по авторскому праву «Помимо внутреннего законодательства, есть еще международные акты, которые регулируют в том числе охрану авторских и смежных прав. И есть вероятность, что подобное регулирование будет вступать в конфликт с нормами международного права. А с другой стороны, сегодня многие нормы международного права перестают признаваться Россией в случае политической необходимости. Как говорится, не бывает дыма без огня: если эта идея начала проникать в головы наших чиновников и деятелей культуры, нельзя исключать, что со временем мы получим какие-то изменения в законодательстве, которые позволят требовать получения принудительной лицензии на какие-то объекты авторских прав».
Единственно возможным решением ситуации, по мнению опрошенных Бизнес ФМ авторов, было бы рассмотрение подобных споров в частном порядке. Это, пожалуй, единственная возможность соблюсти баланс между правом наследства и правом общества на доступ к произведениям, без которых культуру страны представить невозможно.