Севастопольский театр оперы и балета показал "Дуэнью" Прокофьева в Саранске

Севастопольский театр оперы и балета - самый молодой в России. Еще не закончено строительство его дома, и он путешествует по "съемным квартирам", стараясь открыть счет художественным достижениям. В его творческой биографии пока три балетных спектакля, а опер - две, и появились они недавно. "Алеко" Рахманинова поставил и исполнил заглавную партию худрук театра Ильдар Абдразаков. А "Дуэнью" Прокофьева представили на сцене Оперного театра Мордовии в версии главного режиссера театра Ляйсан Сафаргуловой с участием сборной команды артистов.

Появление легкой, веселой "Дуэньи", известной также под названием "Обручение в монастыре", не самой репертуарной оперы Прокофьева, для театра, который только заявляет о себе, отличное, хотя и сложное в реализации стратегическое решение. Ибо спектакль требует больших исполнительских ресурсов, но дарит редкий для жанра заряд оптимизма и радости. При этом привлекает внимание публики к гениальной партитуре. И только на первый взгляд выбор оперной сцены Саранска кажется удивительным. Начать с того, что Ляйсан Сафаргулова имеет опыт сотрудничества с театром, где уже поставила "Мадам Баттерфляй" и "Богему", а впереди - "Дон Жуан". Проект был поддержан и на федеральном уровне - премьера состоялась в рамках программы "Большие гастроли", объединяющей самые разные театры и города России.

Приезд в Саранск Ильдара Абдразакова стал большим событием. Правда, певец провел в городе менее суток, посмотрев один из двух премьерных спектаклей. Многие надеялись, что худрук театра, как и в "Алеко", выйдет на сцену, исполнив роль богача Мендозы. Но певец партией не заинтересовался. Хотя его красивый голос и актерский талант не только драматический, но и комический, бесспорно, стали бы ключевыми для премьеры театра, за который он теперь отвечает.

Ляйсан Сафаргулова в тандеме с художником Екатериной Малининой рассказала уморительную историю, написанную по комедии Шеридана, о многочисленных хитростях ради победы любви, в центре которой мудрая и проницательная Дуэнья, ловко подменяющая реальность иллюзией, с небольшими купюрами в стиле эклектичного оммажа современному искусству. Действие происходит в антураже, напоминающем знаменитый фильм Уэса Андерсона "Отель "Гранд Будапешт": сценографом развернута выставка реплик предметов - хитов из истории мирового дизайна. Тут и шедевр Сальвадора Дали "Постоянство памяти" - легендарные "Тающие часы", и ставший мебельным хитом "Диван-губы", придуманный также Дали и напоминающий губы актрисы Мэй Уэст. Есть на сцене и пара популярных "подмигивающих" стульев Wink, созданных испанской студией дизайна Masquespacio, а на заднике проплывают "Облака мечты" из серии именитой американской художницы Тиффани Будзиш, специализирующейся на создании объемных детализированных скульптур из бумаги. Образы героев тоже имеют узнаваемые прототипы. Так, например, Мендоза расхаживает в наряде из концертного гардероба то ли Элвиса Пресли, то ли Филиппа Киркорова, а дворянин Дон Жером выбирает винтажный костюм с полосками в стиле косплея "Остин Пауэрс".

Музыкальный уровень спектакля вопреки кочевой жизни Севастопольского театра оказался высоким. Тут оправдала себя идея Абдразакова как художественного руководителя: рождающемуся театру целесообразнее работать не в репертуарном формате, по системе stagione, когда каждая постановка формируется под конкретный состав исполнителей и имеет ограниченный период показов. Ансамбль солистов, приглашенных из разных театров России, Ксения Вязникова (Дуэнья), Валерий Гильманов и Евгений Акимов (Мендоза и Дон Жером), недавно участвовавшие в постановке этой оперы в Theater an der Wien; а также Жаргал Цырендагбаева и Мария Бойко (Луиза и Клара) вокально почти всегда были точны, а актерски создали смешные образы, искрящиеся актуальным сарказмом.

Особых слов признательности заслуживают приглашенные на постановку хор и оркестр, так как театр еще не набрал собственные творческие коллективы. Хор Капеллы России имени Юрлова (художественный руководитель Геннадий Дмитряк) проявил незаурядный темперамент. А Большой симфонический оркестр имени Чайковского с Арсентием Ткаченко за пультом, несмотря на отсутствие оперного опыта и испытывая некоторые проблемы с балансом в звучании, что не редкий случай в гастрольной ситуации, стал надежной основой премьеры, в которой можно было обнаружить элементы серьезного творческого успеха, что, по идее, должны получить продолжение в следующих работах Севастопольского театра оперы и балета.

Кстати

18-19 апреля на сцене Красноярского театра оперы и балета имени Хворостовского в рамках проекта "Большие гастроли" будет показан спектакль балетной труппы Севастопольского театра "Грозовой перевал", который уже 28 апреля будет представлен в конкурсе фестиваля "Золотая маска" на Новой сцене Большого театра. А опера Севастопольского театра теперь берет паузу, чтобы сформулировать новые творческие планы.