Сафронов о лопатке у ГЭС-2: наша публика привыкла к более классическим формам
На спуске к Водоотводному каналу у Дома культуры ГЭС-2 в Москве появилась новая скульптура в виде огромной садовой лопатки. Ее авторы - знаменитые скульпторы и классики поп-арта Клас Олденбург и Кошье ван Брюгген. Лопатка установлена на месте, где ранее был расположен другой арт-объект - «Большая глина №4» Урса Фишера. Прокомментировал ситуацию для «Звезды» заслуженный художник РФ, народный художник РФ, действительный член Российской Академии художеств Никас Сафронов.
Художник считает, что «Садовая лопатка» которая встала на место «Глины» имеет «философское значение, глубокое». Он вспомнил знаменитую картину «Черный квадрат» советского художника-авангардиста Казимира Малевича, который «олицетворяет пустоту и начало нового».
«Я думаю, что все это, наверное, хорошо, особенно для Запада, но наша публика привыкла к более классическим формам и более знаковым, понятным каждому, доходчивым объектам или арт-объектам... Прекрасно, когда Флоренция встала утром и увидела 5-метровую статую Давида Микеланджело. И Флоренция восхитилась», - объяснил Сафронов.
Он привел в качестве примера творчество современного российского скульптора, народного художника РФ Александра Рукавишникова. Выполненные им статуи, установленные в Москве: артиста Юрия Никулина на Цветном бульваре, писателя Михаила Шолохова - на Гоголевском бульваре, писателя Федора Достоевского - у здания Российской государственной библиотеки. А также памятник писателю Владимиру Набокову, выполненный Рукавишниковым, который установлен в городе Монтре, в Швейцарии. Сафронов подчеркнул, что такие вещи более «доступные для нас, и объяснимые, и понятные».
Художник упомянул и другие работы Олденбурга и ван Брюггена в жанре поп-арт. Среди них - гигантская бельевая прищепка, огромная английская булавка.
«Эта вещь - шокирующая, вызывающая удивление, споры. Нужна или не нужна глина, нужна ли лопата? (...) когда уже публика пресытилась всем и уже нечего им смотреть, кроме как на лопату, на прищепку, на булавку», - пояснил художник.
Сафронов вспомнил шокировавшие западную публику работы английского художника Дэмиана Херста, выставлявшего мертвую акулу в формалине и американца Джеффа Кунса, создающего металлические и стеклянные формы, которые выглядят как собачки, скрученные из воздушных шаров. Им он противопоставил статую «Родина-мать зовет!» советского скульптора Евгения Вучетича.
«Разве не прекрасна статуя в Волгограде, символ Победы? Какие-то другие объекты, которые вызывают уважение, восхищение, посвященные Великой Отечественной войне. Тем более - Юбилей! Можно было поставить какую-то скульптуру, связанную с 80-летием Победы над фашизмом. Или 80 лет атомной промышленности. Можно было что-то придумать - у нас достаточно много талантливых скульпторов», - сказал Сафронов.
Он подчеркнул, что российские скульпторы могли бы «добавить в интерьер города» какую-то интересную идею, которая могла бы «восхищать, вызывать интерес», напоминать о важных событиях отечественной истории.
«Я не против лопат и прочих булавок или прищепок, но наша публика считается все-таки более ортодоксальной, более спокойной и не готовой еще, наверное, к таким арт-объектам. Это мое личное мнение, хотя, наверное, любой скульптор имеет право на самовыражение. Надеюсь, следующая скульптура там будет связана с чем-то патриотическим или возвышенным», - резюмировал Народный художник России.
Ранее свое мнение о скульптуре у ДК ГЭС-2 в беседе со «Звездой» выразили председатель правления Союза художников России, скульптор Андрей Ковальчук и художник Константин Мирошник.