За более чем столетнюю историю здание на пересечении улиц Ленина и Челюскинцев сохранило не только свой первозданный вид, но и предназначение – дом для банка. Проектировкой нетипичного для Курска строения занимался российский архитектор, инженер и дизайнер Фёдор Осипович Ливчак. Жизни и творчеству изобретателя эпохи модерна посвятили передвижную выставку с необычным названием «Под девизом «Кошка», которая завершила работу в Курском отделении Банка России. Сегодня предлагаем читателям «Курской правды» вспомнить историю здания курского банка, которому в этом году исполняется 112 лет, поближе познакомиться с биографией самого архитектора, а также самыми значимыми проектами, которые он воплотил в жизнь. Изобретательные отец и сын Фёдор Ливчак родился 8 июля 1878 года в Вильнюсе (по старому Вильно) в многодетной семье австрийского подданного Осипа Николаевича и Софьи Николаевны Ливчак. Отец будущего архитектора Иосиф был известным изобретателем и общественным деятелем. Среди его творений – типографская матрицевыбивальная машина «стереограф», универсальный прицельный станок, а также указатели пути и скорости движения локомотива. Дмитрий Менделеев, лично знавший Ливчака-старшего, называл его «русским Эдисоном». По стопам отца пошёл и сын Фёдор. В раннем детстве мальчик проявил выдающиеся способности к рисованию, окончил Виленское реальное училище и в 1898 году поступил на отделение живописи Академии художеств. Склонность к художественному творчеству и непригодность к службе в армии предопределили его поступление в Институт гражданских инженеров императора Николая I в Санкт-Петербурге. Фёдор с отличием окончил обучение на архитектурно-строительном факультете в 1904 году. Некоторое время он работает младшим инженером строительного отделения Смоленского губернского правления. Там он «обнаружил хорошее знание дела и отличился в высшей степени добросовестным и аккуратным исполнителем возложенных на него обязанностей…». Летом 1906 года Фёдор Осипович вместе с женой и тремя детьми приехал на новое место службы в Симбирск и начал работать в должности городского архитектора Симбирской городской управы. Именно в Симбирске и проявился его архитекторский талант. Город стал наполняться зданиями, построенными по проектам Ливчака. Среди них – доходный дом купчихи Зеленковой и Воскресенская церковь с домом причта на городском кладбище, доходный городской дом и Волжско-Камский коммерческий банк – бывший дом купцов Красниковых. В 1909 году было построено Симбирское отделение Крестьянского поземельного и Дворянского земельного банков, а спустя несколько лет и доходный дом купца Зеленкова с кинотеатром «Ампир». Заметив способности симбирского архитектора, Центральное правление Крестьянским поземельным и Дворянским земельным банками в Санкт-Петербурге поручает Ливчаку крупные заказы. Архитектору предоставили возможность создать проекты отделений банков в разных городах Российской империи, включая Тамбов, Кишинёв, Нижний Новгород и Курск. Дом для Курского банка В путеводителе по Курску, изданном в 1951 году Владиславом Габелем и Иваном Гулиным, значилось, что проект здания курского отделения банка разработал известный архитектор Фёдор Лидваль. В начале нулевых историческую справедливость восстановила кандидат исторических наук Людмила Кузнецова, которая обнаружила, что проектировщиком был Фёдор с другой фамилией – Ливчак. Итак, в сентябре 1911 года руководитель хозяйственной части Крестьянского поземельного банка Степан Степанович Хрипунов направил письмо, в котором просит Ливчака составить проект для Курска. Место под строительство подыскивалось около года. За право быть избранными соперничало целых 34 земельных участка в центральной части города. Наконец командированные чиновники из Санкт-Петербурга приняли решение о том, что наиболее подходящий и по цене, и по месту расположения участок земли в центральной части города Курска – на пересечении улиц Московской и Белевцевской (так назывались раньше улицы Ленина и Челюскинцев). Участок, принадлежавший курскому купцу Сапунову, площадью 890 квадратных саженей был приобретён за 35 тысяч рублей. В письме Хрипунов отметил, что дальнейшие работы, включая контроль за строительством и ревизию, поручат другому лицу. Хрипунов также пожелал, чтобы Ливчак использовал в курском проекте ту же среднюю часть эскизного фасада, что и в проекте здания Симбирского отделения банка, оговорившись, что ни в коей мере не стесняет архитектора «определённым заданием». Здесь нужно отметить, что стиль Ливчака отличался лаконичностью и выразительностью форм, графической чёткостью и строгостью, вкупе с утончённостью. Работам присущ сухой рисунок, разнообразие фактур, а также любовь к контрасту между плоской поверхностью стены и изысканными декоративными элементами, часто представленными в виде небольших рельефов. В декоре архитектор часто использовал классические мотивы и строгие формы и рациональные решения. Всё это позволяет рассматривать Ливчака как представителя позднего модерна. В своих проектах Ливчак мастерски применял архитектурно-художественные приёмы, особенно при строительстве угловых зданий, как, например, в Курске. Именно поэтому его стиль весьма узнаваем в сохранившихся зданиях, возведённых по его эскизам. Внимание к деталям 14 декабря 1913 года управляющий отделениями Дворянского и Крестьянского банков Свербеев представляет в Санкт-Петербурге на утверждение эскизы и планы, полученные от инженера Ливчака. Ливчак выгодно использовал угловой участок застройки, создав живописную композицию из трёх объёмов, соединённых переходами. Центральная часть здания повторяет в общих чертах композицию фасада симбирского отделения банка, но отличается от неё большей дробностью и точностью использования элементов древнерусской архитектуры. В структуру фасада органично включены три тематических майоликовых панно, выполненных, как и в симбирском здании, по эскизам Ливчака художественно-керамической фирмой «Гельдвейн и Ваулин». В объяснительной записке содержалось подробное видение Ливчака внутреннего использования помещений. По мнению архитектора, угловая часть здания должна быть использована под главный ход. Просторный вестибюль, разделяющийся на два отделения, по своим размерам вполне достаточный для всего персонала и посетителей. По сторонам вестибюля небольшое цилиндрическое помещение использовалось под телефонную будку и дежурную швейцара. К слову, эти две небольшие башенки, составляющие декоративную часть фасада, со стороны улицы можно увидеть и сейчас. Приёмная дворян – рядом с кабинетом управляющего, а зона ожидания для крестьян – рядом с кассой и бухгалтерией. Непосредственно к кассе примыкает денежная кладовая отдела производства крестьянского банка рядом с архивом крестьянских дел. Второй этаж предназначался для операций дворянского банка. В нём расположены помещения, не имеющие непосредственного приёма посетителей: технические отделы, инженерные службы, статистические залы, зал заседаний. Во всём здании на тот момент имелось лишь две лестницы: центральная парадная и чёрная. Здесь же располагалась дежурная для сторожей, комната швейцара, общая кухня и буфетная. Уборные расположены в центральном здании, но вместе с тем ими занята наиболее невыгодная часть здания в смысле освещения. Практически вплотную к зданию банка располагался двухэтажный флигель. Это, можно сказать, была новация. Второй этаж флигеля занимали комнаты управляющего, на первом этаже располагались комнаты обслуживающего персонала. По меркам 1913 года здание было оснащено самыми современными технологиями. Здесь был свой водопровод, своя канализация и даже автономное освещение. Поскольку отделения банков строились практически одновременно в разных городах Российской империи, реализацию проекта Федора Осиповича на местах контролировали другие люди, которые тесно с ним взаимодействовали. Это, впрочем, было оговорено ранее. В частности, за лепные украшения и внутреннюю отделку отвечал Лев Осипович Бенш. Это не был его дебют в Курске, потому что перед этим он участвовал в отделке здания Дворянского собрания, известного курянам как Дом офицеров. Фасад банковского здания сегодня украшают два майоликовых герба – символы Курской области. В начале ХХ века по эскизам Павла Викторовича Кикина эта майолика была заказана для отделки Крестьянского поземельного и Дворянского земельного банков в керамико-художественной мастерской «Абрамцево» московской фирмы Саввы Мамонтова. В конце 90-х годов в период реконструкции зданий банков точно такие же изразцы, созданные по эскизам Кикина, были изготовлены и восстановлены вновь. После революции в банке размещались различные учреждения: губернский комиссариат земледелия, трудовая школа, обком ВКП(б). Во время Великой Отечественной войны здание сильно пострадало, но было восстановлено практически в первозданном виде, и даже спустя столетие используется по прямому назначению, оставаясь домом для банка. Инновации Дома-ателье Одна из важнейших деталей биографии Фёдора Осиповича – его талант и изобретательность как инженера. Ливчак разработал и запатентовал технологию производства пустотелых бетонных блоков – «бетонит», которые были легче, прочнее и дешевле традиционных материалов. Передовая технология делала здания огнестойкими и долговечными. При этом Ливчак сам не только сконструировал станок для их изготовления, но и издал руководство по использованию нового материала. Среди значимых проектов, при строительстве которых использовалась технология Ливчака, был кинотеатр «Ампир» в Симбирске (ныне Ульяновск). Его возведение началось осенью 1911 года на Большой Саратовской. Архитектор реализовывал идею совершенно нового, невиданного в Симбирске типа зрелищного сооружения – встроенного кинотеатра в стиле модерн. Железобетонные перекрытия и стальная арматура. Собственная котельная парового отопления, собственная электростанция. Первый этаж трёхэтажного дома занимали магазины, а в двух верхних расположился кинотеатр «Ампир». После революции культурное учреждение было переименовано в «Электротеатр», а позже в «Художественный». В 1921 году там случился пожар, восстановлением здания занимался друг Ливчака Феофан Вольсов. Сегодня памятник архитектуры находится на реставрации. Рекламой изобретённой архитектором системы строительства из пустотелых бетонных камней стал собственный дом Ливчака, где теперь находится музей. Известное как Дом-ателье здание было построено в Ульяновске, в переулке, примыкающем к Покровской улице, в 1914 году. Ливчак умело совместил дом и ателье. Главный вход вёл посетителя в коридор, разделяющий просторную мастерскую и девятикомнатную жилую часть дома. Таким образом, архитектор создал в доме максимально комфортные условия для жизни семьи и собственной профессиональной деятельности. Фасад был украшен рельефными изображениями персонажей русских сказок: Царевны-лебедь, Золотой рыбки, Жар-птицы, а также Медведя и Работника – авторской эмблемы Ливчака, символизирующей союз природы и человека. Майоликовое панно, украшающее стену с двух сторон, окружает небольшой балкон второго этажа и представляет собой единый пейзажный мотив, на котором изображены сидящие на соснах глухари. Панно по эскизу Ливчака было изготовлено в мастерской «Гельдвейн и Ваулин». У супругов Фёдора Осиповича и Марии Фёдоровны (в девичестве Гарц) было пятеро детей: Надежда, Вера, Борис, Глеб, Иосиф. Благополучная и материально обеспеченная жизнь Фёдора Ливчака в доме, построенном для большой семьи, рядом с горячо обожаемой женой и любящими детьми, заняла короткие четыре года. Революция и Гражданская война внесли в жизнь семьи трагические изменения. Осенью 1918 года 41-летний архитектор, опасаясь ареста, уезжает из Симбирска с белогвардейцами и 30 декабря 1919 года умирает в Омске, заразившись сыпным тифом во время ремонта госпиталя, переполненного тифозными больными. КСТАТИ Авторы выставки неслучайно выбрали для экспозиции название «Под девизом «Кошка». Раньше архитекторы не подписывали своими фамилиями проекты, которые выставляли на конкурс, а только помечали разными символами. Все свои работы Ливчак помечал изображением чёрной кошки. По воспоминаниям его дочери, художницы Надежды Ливчак, прототипом стала любимица семьи – домашняя кошка Кунька, когда-то жившая в их доме. Ольга СЕМЁНОВА Фото автора и из открытых источников, также использованы материалы Курского отделения Банка России