Какой была эпоха соцромантизма на фотографиях Евгения Умнова

Вот две великие балерины Иветт Шовире и Галина Уланова перед началом работы в жюри I Международного конкурса артистов балета, который проходил в Москве в 1969 году.

А вот его участница Людмила Семеняка готовится к выходу на сцену. Она станет лауреатом за год до поступления в труппу Кировского (Мариинского) театра оперы и балета. С тех пор ее блистательная жизнь в хореографическом искусстве длится вот уже 55 лет! Вскоре Юрий Григорович пригласит Семеняку в труппу Большого театра.

Вот в кадре - и "душой исполненный полет" - дебют Людмилы Ивановны на большой сцене.

Или еще - фотограф зафиксировал мгновение, когда Уланова репетировала с юной танцовщицей и премьером Марисом Лиепой партии Жизели и Альберта…

Так вышло - все эти фотографии сегодня, в Международный День танца, публикуются впервые. У меня в архиве их гораздо больше.

Автор этих снимков, выдающийся фотограф Евгений Умнов прожил всего 56 лет, но оставил после себя впечатляющее "наследство" - огромный архив, до сих пор не разобранный и не изученный. Мастер скончался полвека назад, оставив нам обобщенный портрет судьбы яркой эпохи социалистического романтизма - с 1944 по 1975 годы. Фиксировал события послевоенного космического тридцатилетия. Его свидетельства времени настолько виртуозны, что эпитет "выдающийся" по отношению к автору не кажется мне преувеличением.

А фотолетопись Умнова "в области балета"? Никто так скрупулезно не проиллюстрировал хронику жизни нашего хореографического театра середины XX столетия - от замысла спектакля до послепремьерного банкета. Просматривая длинную череду снимков, понимаешь: ценность их превыше ремесленной и художественной. Эти фотографии словно собирают разбитое другими временами зеркало, в которое любила засматриваться ушедшая пора Большого Балета. В них оживает миф, переплетаясь с фактом.

Благодаря архитектурному образованию, влиянию матери (Зинаиды Мальцевой, ученицы известного живописца Константина Юона) и тети Софьи Мальцевой (прославленной теннисистки, чемпионки СССР, дружившей с актерами Художественного театра), Умнов сумел создать оригинальные, неповторимые фотопластические мизансцены, стилистика которых отличается таинственной амальгамой символики и конструктивизма. И что касается большого стиля Большого театра - склонность фотографа к нестандартно-грандиозным структурным формам прекрасно совпадала с ритмом и сутью обрядовости балета. Его фотографии подтверждают, что в неповторимый "золотой" период мировой хореографии "балетный эталон" пестовался именно в репетиционных залах Большого и Кировского/Мариинского театров.