Андрис Лиепа впечатлил новой постановкой
Театр «Кремлевский балет» представил премьерный спектакль «Раймонда» Александра Глазунова в постановке народного артиста России Андриса Лиепы. Это, кажется, единственный на сегодня случай, когда поставленная по классическим канонам история пронизана свежестью и ясностью. Даже в голову не придет, глядя на динамичное и красочное действие, что это старинная рыцарская легенда средневековой Франции! Для обывателя это выглядит так, как если бы ожили сюжеты из пыльной книги на верхней полке библиотеки какого-нибудь старого профессора. То есть практически нереалистично и уж точно неинтересно. Парадокс в том, что Лиепа сумел сделать это интересным. Автором оркестровки выступил один из лучших дирижеров современности, художественный руководитель и главный дирижёр Симфонического оркестра радио «Орфей», заслуженный артист России Сергей Кондрашев.
Андрис Лиепа обновил либретто, вернув в действие давно всеми забытую героиню – Белую даму (она покровительница семьи Дорис, к которой принадлежит главная героиня). За основу он взял балет, который был поставлен больше ста лет назад Мариусом Петипа на сцене Мариинского театра. Хореографическое решение основано на личном опыте артиста – будучи танцовщиком, Андрис Лиепа исполнял одну из главных партий этого балета, Жана де Бриена, и в Париже, и в Нью-Йорке, и, конечно же, в России (в том числе в Большом театре). Несмотря на полное отсутствие фуэте, для балерин технически это едва ли не самый сложный балет в мире. При этом Раймонда в исполнении Олеси Рослановой, которую зритель увидел во втором премьерном спектакле, исполняет все свои адажио с легкостью бабочки, безупречно и четко (прыжки, плавность рук, чистота поз, – все образцово). Однако в этой Раймонде есть нечто большее – актерское обаяние балерины уникально! В танце она словно бросает энергетические искорки в зал, очаровывая, вовлекая в происходящее на сцене каждого. Партией Раймонды Олеся Росланова утвердилась в статусе современной звезды русского балета.
Сценография Вячеслава Окунева создает на сцене оригинальную атмосферу преданий давней старины. Все пронизано духом европейского Средневековья и волшебства одновременно. Особенно прекрасна вторая картина первого действия – сад грез, в котором Раймонда видит сон: вдали на возвышении виднеется готический замок, к которому сквозь зелень ведет тропинка, начинающаяся в глубине сцены и как бы сливающаяся с самим изображением. По бокам сцены ярусами выставлены картины заброшенного сада. Сценографическая многослойность вкупе с реалистичными переходами очень правдоподобно воссоздает мир мечтаний и душевных терзаний героини. Кроме того, эта сценография сама себе весьма впечатляюща.
Отсутствие световых проекций на задник можно считать огромным художественным преимуществом «Раймонды». Здесь только танец, оркестр, свет и декорации. И это принципиально. В своих спектаклях «Кремлевский балет» нередко использует мультимедийные декорации, что, конечно же, имеет право на существование. И все же в классике просятся более академичные решения, что ещё раз подтвердило оформление «Раймонды».
Наделить классический балет красками, создать, не в ущерб ясности и лаконичности, прекрасное в эстетическом смысле действие, – особое мастерство. И Андрис Лиепа в очередной раз подтвердил: он достойный сын своего великого отца. Можно смело утверждать, что этой постановкой театр «Кремлевский балет» заявил о себе как об одном из лучших сегодня балетных коллективов в Европе и мире. Большой театр, на сленге крутых парней, нервно курит в сторонке. Кстати, на премьере практически весь шеститысячный зал Кремля был полон, и после занавеса ни один из зрителей не ринулся в гардероб. Шесть тысяч рукоплескающих рук! Шесть тысяч восхищений средневековой легендой. Оценка, не требующая комментариев.
